第四十三章 指点小钢炮（1/2）
北影厂仿清楼是一长排两层红楼，西边有个折角，向南延伸四五间，为摄制六部电影《红楼梦》而建造的贾府库房。电影拍完改造成了招待所，跟长影的小白楼、上影永福路花园一样，只住电影编剧与导演。
在这个时代，文学部抓电影剧本，是电影厂的第一车间，也是生产核心，电影文学剧本是故事片的发动机。文学部的编辑在发现优秀小说后，会将作家邀请到北影厂，让他们住进仿清楼，安心把小说改成剧本。
编剧也愿意住在仿清楼里，毕竟现在住房很紧张，大多数编剧回家没地方静下心来写作。而仿清楼里澡堂、食堂等生活设施齐全，住在里面非常舒服，很多编剧来了就不想走。
很多编剧一住就是几个月，甚至是一年，仿清楼成了他们第二个家。
方致远刚到仿清楼，就看见冯晓刚和郑小龙坐在二楼的楼道里聊天。
整个第四集体的剧本都很糟糕，唯一例外就是《大撒把》。
方致远记得《大撒把》好像卖了200来个拷贝，而且在金鸡奖上大放异彩，获得了五项提名，并最终获得了最佳导演和最佳男主角奖，可谓是票房口碑双丰收。
像这样的剧本，肯定要好好抓一抓。
方致远噔噔来到二楼，来冯晓刚和郑小龙的旁边，自我介绍道：“你们是《大撒把》的编剧吧？我是第四创作集体的艺术指导方致远，过来跟你们聊剧本。”
冯晓刚消息灵通，知道方致远的大名，立刻站了起来。
他脸上堆满谄媚的笑容，跟《与青春有关的日子》中的冯裤子一模一样。
他噼里啪啦地恭维道：“原来是方指导，你的《目中无人》简直太牛逼了！我看了足足学部的江怀延，就在北影厂剧组员工楼住了很多年，便道：“高满塘在哪儿？你把他叫过来。”
冯晓刚站起来，对着剧组员工楼大喊：“高满塘！高满塘！”
没过多久，高满塘从剧组员工楼走了过来。
现在的高满塘三十多，还没有成名，很多时候都是给其他著名编剧打下手，面对郑小龙和冯晓刚这种已经有知名作品的编剧自然十分客气。
他满脸堆笑地道：“冯老师，你找我有事？”
“不是我找你，是方指导找你。”冯晓刚指了指方致远，一幅我跟方指导很熟的样子，“我来介绍一下，这位是北影厂第四创作集体的艺术指导方致远方指导，也是电影《目中无人》的编剧和制片人。”
他满脸谄媚地对方致远道：“方指导，这位就是高满塘。”
高满塘从85年到北平做北漂，就一直住在剧组员工楼。
他知道北影厂有五个创作集体，每个集体的负责人都是德高望重的前辈，他也知道方致远编剧和制作的《目中无人》最近非常火爆，就连他都看了好几遍。
只是他没想到方致远竟然成了第四集体的艺术指导。
艺术指导是剧本的把关者，艺术指导不点头，剧本就不会被送审。
像这样的人物，高满塘自然不敢怠慢，客客气气地道：“原来是方指导，久仰大名，今日能够得见，真是荣幸之至。《目中无人》真的太好看了，我在北影厂的礼堂里面看了足足五遍，不知道你找我有什么事？。”
方致远跟高满塘握了握手：“我听于晓阳说，你是个挺有水平的编剧。我是过来看《大撒把》剧本的。剧本已经看完，正跟他们聊剧本，刚才晓刚提到了你，就想把你叫过来一起聊。创作闭门造车不行，多交流多碰撞，可以产生火花。”
冯晓刚赶忙对高满塘道：“我给你拿把椅子，大家一起聊。”
高满塘求之不得：“你们都是知名编剧，我向你们学习。”
待高满塘坐下，冯晓刚讲了讲起了创作《大撒把》的原因。
《大撒把》灵感来源于一个侨眷的故事，当时，冯晓刚与郑小龙在北影厂的创作会议中提起这个故事，这引起了北影厂厂长陈志谷的注意。
在陈志谷的鼓励下，冯晓刚和郑小龙便开始了剧本创作。
讲完创作原因，冯晓刚和郑小龙又谈谈创作思路和内涵。
听完两人的话，方致远开始讲电影高朝的问题：“高朝对商业电影极其重要，香江很多电影从剧作结构来看非常糟糕，比如成龍的《醉拳》，前面东拉西扯，讲了很多无关的内容。但这些电影有个特别好的地方，就是最后会来场大战。
观众进电影院目的很简单，功夫片就是看高手对决，警匪片就是看警匪大战，而最后安排一场大战，观众内心就得到了满足，就会觉得爽，哪怕电影本身有很多问题，他们依然觉得电影好看，票房自然上去了。
我们内地电影这一点做得很差，高潮部分经常不给够时间，无法让观众真正兴奋起来。比如我们厂去年拍的《龙年警官》，最后抓逃犯是高潮，但拍得太简单了。如果用二十多分钟拍解救人质，将情绪铺垫到位，那效果绝对不一样。”
方致远见众人若有所思地点头，继续道：“说个难听点的
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